驚悚懸疑微電影《誰(shuí)是臥底》

預(yù)告片

正片

《誰(shuí)是臥底》導(dǎo)演闡述

      《誰(shuí)是臥底》這部短片為實(shí)驗(yàn)性短片，本片講述的是三名大學(xué)生依次莫名其妙的蘇醒在一個(gè)漆黑的密室內(nèi)，在尋找出口的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了一些線索，并且找到了一個(gè)同樣被“關(guān)在”地下室的人，但就在繼續(xù)尋找的過(guò)程中，一籌莫展之時(shí)，李冰發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡，由于不小心，王濤把工作記錄本和機(jī)位設(shè)計(jì)圖掉了出來(lái)，被細(xì)心的李冰發(fā)現(xiàn)了，李冰順藤摸瓜，找到了藏在屋子里的單反相機(jī)，事情敗露之后，王濤把所有的事情都告訴了他們，原來(lái)王濤是一個(gè)導(dǎo)演，他跟一個(gè)公司簽了合同，答應(yīng)拍攝一部密室逃脫的片子，但由于找的演員都不到位，致使王濤想到了一個(gè)瘋狂的想法，找他的助理趙曉天的同學(xué)，進(jìn)行實(shí)拍，就在他們幾個(gè)打算出去的時(shí)候，所有人都被一個(gè)更大的陰謀算計(jì)了，他們一開始身邊都有一個(gè)彩色的條，但王濤卻不知道怎么回事兒，這足以說(shuō)明不是王濤設(shè)計(jì)的，并且在王濤藏手機(jī)得地方找到了五張條，說(shuō)明屋里還有一個(gè)人！那這個(gè)人是誰(shuí)呢？本片最后的迷局是本片最高潮部分，故事情節(jié)在最高潮的部分戛然而止，這種開放式的結(jié)局，更能夠讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的懸念感和想象的空間。

演員的分析

      本片涉及演員一共四人，三男一女，四個(gè)人各有各的性格特點(diǎn)，按照出場(chǎng)順序，首先李冰，李冰這個(gè)角色是全片主導(dǎo)性的角色，他的性格特點(diǎn)是遇事冷靜分析，細(xì)心尋找每一個(gè)線索，全神貫注在整個(gè)密室當(dāng)中。起到貫穿全劇始終的作用，并且開場(chǎng)也是由李冰的蘇醒而展開，所以李冰的角色塑造要非常到位。然后是本片唯一的一個(gè)女性角色孫夢(mèng)，因?yàn)槭桥⒆?，所以很正常的?huì)有害怕的心理，一個(gè)正常人處于一個(gè)高度緊張害怕的環(huán)境的時(shí)候，是很少說(shuō)話的，所以臺(tái)詞并不多，這個(gè)人物的作用更多的是襯托全劇的緊張氣氛。然后出場(chǎng)的是趙曉天，通過(guò)對(duì)話可以知道，趙曉天的身份是李冰和孫夢(mèng)的同學(xué)，遇事也很冷靜，但跟李冰不一樣的是，趙曉天要比李冰在表情和上多一份狡詐，為后邊的劇情做鋪墊，最后出廠的是王濤，在對(duì)話里我們也能明顯看出，王濤與這幾個(gè)人都不認(rèn)識(shí)，發(fā)現(xiàn)他的時(shí)候，很緊張和害怕，這個(gè)人物要求比較高，因?yàn)橐譃閮蓚€(gè)階段來(lái)處理，第一個(gè)階段的狀態(tài)是害怕，緊張的，第二個(gè)階段是狡詐，陰險(xiǎn)，瘋狂的狀態(tài)。這兩種狀態(tài)要分離開，這樣前后反差才能更明顯，讓觀眾能有驚訝之感。

臺(tái)詞的分析

      本片臺(tái)詞不多，因?yàn)檎５娜嗽诟叨染o張的情況下，沒有特殊情況是不會(huì)總說(shuō)話的，所以為了還原真實(shí)，讓觀眾能沉浸在一種壓抑的環(huán)境內(nèi)。對(duì)話的處理上，多數(shù)采用疑問(wèn)的語(yǔ)氣，因?yàn)闆]有人是肯定的，所以，讓大家感覺也是層層的問(wèn)號(hào)。

光線的分析

      本片光線是最為重要的，首先要設(shè)計(jì)光線，最基本的光線要能看清演員的面部表情以及動(dòng)作，其次是周圍環(huán)境，并且為了突出這種神秘詭異的氣氛，在光線方面還運(yùn)用了逆光的手法，突出演員的輪廓與環(huán)境的關(guān)系，并且在這部片子當(dāng)中很重要的一個(gè)道具師手電筒，這次選擇的手電筒是黃光手電筒，不但符合現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，而且色溫很合適本片的基調(diào)。在其他的光線處理方面，也應(yīng)用了相同的黃色光源，使氣氛保持一致。

基調(diào)和色彩

      本片主基調(diào)為昏暗的暖色，意在突出封閉空間和被困時(shí)內(nèi)心的焦躁不安，并且能夠讓觀眾置身其中，在昏暗的環(huán)境中透著淡淡的光亮，隱隱約約的看清人物的面容和少許的周圍環(huán)境，色彩方面，基本就是還原真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)色，沒有過(guò)多的主觀顏色控制，為了防止失真，使觀眾因顏色而跳戲。

攝像的分析

      本片在攝像方面，采用紀(jì)實(shí)性鏡頭，少量的主觀鏡頭，主觀鏡頭的主要目的是烘托詭異氣氛，而紀(jì)實(shí)性的鏡頭更能讓觀眾有一種身歷其境的感覺，有一種代入感，角度多為與實(shí)現(xiàn)平行的角度進(jìn)行拍攝。

道具的分析

      本片的道具并不多，只有一個(gè)貫穿始終的東西，就是彩色塑料條，這個(gè)東西從頭到尾也沒有明確的解釋，依靠觀眾對(duì)整個(gè)影片的分析才能看出來(lái)，其實(shí)它是一種標(biāo)志，標(biāo)志著人醒來(lái)的地點(diǎn)，并且每個(gè)人手中還有一個(gè)與之相對(duì)應(yīng)顏色的條，這就能確定人員。為最后的結(jié)局做一個(gè)鋪墊

音響的分析

      本劇的音響設(shè)計(jì)的理念就是烘托氣氛，例如水滴聲音，腳步聲音，這些后期加進(jìn)去的特效音都是為了讓觀眾在聽覺上不空擋，在沒有實(shí)際故事進(jìn)展的時(shí)候，聲音就顯得格外的重要，并且這次的對(duì)話并沒有采用后期配音，而是采用同期聲，因?yàn)樵诘叵率业哪欠N回響更有現(xiàn)場(chǎng)感

      總結(jié)，這部實(shí)驗(yàn)性短片，在劇情方面屬于一種大膽的創(chuàng)新，介于意識(shí)流和劇情片中的一種故事形式，需要觀眾靜靜的去觀看和分析片子里的每一個(gè)細(xì)節(jié)，這樣才能發(fā)現(xiàn)這部片子的精髓所在。
 

2013年12月6日

《誰(shuí)是臥底》拍攝心得

      此次拍攝過(guò)程中，讓我學(xué)到了很多東西，并且遇到的困難也是從來(lái)沒有遇到過(guò)的，因?yàn)橐郧芭臄z電影啊，紀(jì)錄片什么的，都是在室外，或者黑絲攝影棚，光線條件非常充足，打光也很方便制造出完美的效果，但是這次確實(shí)在一個(gè)漆黑的地下室，沒有現(xiàn)成的光源，所有的光源都是人工輔助的，這就給拍攝上帶來(lái)了很大的難度，一開始我們選擇的機(jī)器是canon  5DII ，但是在光照強(qiáng)度特別低的情況下，完全達(dá)不到預(yù)期的效果，然后我們就選擇了sony ex280，用第一場(chǎng)的打火機(jī)鏡頭試鏡，280完全可以達(dá)到效果，最終我們就確定用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。這樣，拍攝的問(wèn)題就解決了，但是在拍攝的過(guò)程中，由于機(jī)器數(shù)量的原因，所以所有的對(duì)話基本都要錄兩遍以上，達(dá)到對(duì)切的要求，在攝像的過(guò)程中，還要做到該穩(wěn)的地方穩(wěn)，該晃得地方要晃，并且晃得合理，使觀眾感覺這是合理晃動(dòng)，不至于看著有不適的感覺。

《誰(shuí)是臥底》制作手記

      本片歷時(shí)兩周的時(shí)間拍攝并且制作完成，其中在各個(gè)環(huán)節(jié)都遇到了不同的困難，一開始在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，因?yàn)楣适碌闹骶€比較清晰，但是各種環(huán)節(jié)都不能自圓其說(shuō)，在我們小組的連夜商討中，終于定下了現(xiàn)在這個(gè)版本，雖然也不是天衣無(wú)縫，但也算是比較完美，所以在前兩天的過(guò)程中，就是在改劇本中煎熬過(guò)去。
      前期準(zhǔn)備階段最大的問(wèn)題就是準(zhǔn)備光源的環(huán)節(jié)，當(dāng)時(shí)在選擇光源的時(shí)候，小組內(nèi)部有很大的分歧，有的人建議說(shuō)是用固定的立式燈架，但經(jīng)過(guò)我們討論和分析，最終用一個(gè)手持的臺(tái)燈燈架做輔助的底子光，用立式的燈做主光源，這樣就解決了大部分的光線問(wèn)題，但是主光由于是固定光源，比較有限制，所以我們將手電筒的環(huán)節(jié)增多，這樣又多出來(lái)一個(gè)移動(dòng)的光源，手持燈架就可以輔助手電筒打光，因?yàn)橛^眾不清楚現(xiàn)場(chǎng)手電筒的光照強(qiáng)度，所以利用這一點(diǎn)，在人物對(duì)話的時(shí)候，就有合理的光源。
      在實(shí)際拍攝的時(shí)候遇到的最大問(wèn)題就是電源，我們用兩個(gè)50米的線軸和一個(gè)六孔的插排進(jìn)行供電，由于光線的限制，所以我們要有幾個(gè)人負(fù)責(zé)走線，并且還要保證不能穿幫，這對(duì)拍攝角度上是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。
      在后期的時(shí)候，很多以前沒有出現(xiàn)過(guò)得問(wèn)題都出現(xiàn)了，包括劇本和拍攝，然后我們發(fā)現(xiàn)問(wèn)題之后，又開始緊急開會(huì)，經(jīng)過(guò)商討，修改了幾場(chǎng)戲，并且將拍攝問(wèn)題的鏡頭也進(jìn)行了補(bǔ)拍，才解決了問(wèn)題，并且后期的時(shí)候還有一個(gè)問(wèn)題就是調(diào)色，因?yàn)槲覀冊(cè)谂臄z的時(shí)候沒有注意，各個(gè)場(chǎng)之間的色調(diào)都不一致，這給之后調(diào)色工作帶來(lái)了無(wú)比巨大的工作量，在剪輯方面，由于缺少很多的特寫鏡頭，在后來(lái)，只能通過(guò)后期的方法補(bǔ)上，使鏡頭銜接上不至于太跳。